Un bestseller que pasa al cine y, del cual, deben prohibirse los spoilers para que —al igual que con las obras de Alfred Hitchcock—, se pueda disfrutar el relato. Un extraño triángulo que cambia de forma constantemente y que l@s espectador@s pueden imaginar que espián desde el ojo de una cerradura…

 Por José Blanco Jiménez
(JOBLAR)

Círculo de Críticos de Arte de Chile

 

No he leído la novela The Housemaid (que sería más precisamente “La Criada” o “La Sirvienta”), de Freida McFadden, pseudónimo de una médica especialista en lesiones cerebrales, pero me han informado que sería muy superior a la película y que, en todo caso, es la primera entrega de una trilogía, que ya ha sido completamente publicada y traducida.

El título me hizo pensar de inmediato en El sirviente (The Servant, de Joseph Losey, 1963) que, con guion de Harold Pinter, mostraba un inusitado pero posible trabajo de manipulación que revertía los roles de autoridad.

La otra posibilidad era el enfrentamiento de dos mujeres, incluso parecidas físicamente, como en Mujer soltera busca (Single White Female, de Barbet Schroeder, 1992), con la participación de Bridget Fonda y Jennifer Jason Leigh.

Pero no es ni lo uno ni lo otro, sino todo lo contrario.

¡Prohibidos los spoilers! Revelar demasiado del argumento y de los personajes sería como ver a la stripper ya desnuda integralmente antes de que empiece su número completamente vestida.

Millie (Sydney Sweeney) y Nina Winchester (Amanda Seyfried) miden 1.61 m y contrastan con Andrew (Brandon Sklenar), el marido de esta última, que casi llega a 1,90 m.

Los tres construyen un triángulo muy especial, puesto que se modifica constantemente: de equilátero a isósceles o escaleno; de acutángulo a rectángulo u obtusángulo. Y no es un triángulo provocado por atracción sexual, sino por intereses ocultos y planificados al milímetro.

La publicidad impresa de la película insiste en las tres figuras, en el ojo de una cerradura y en una llave. Todo esto implica misterio, verdades ocultas y me ha llevado a pensar, incluso, en la llave delatora que condena a la curiosa esposa de Barba Azul.

La Sweeney, a la que le cuesta renunciar a su imagen de ícono sexual de la Generación Z, busca desesperadamente un trabajo y lo obtiene como empleada puertas adentro que, además de hacer de comer y limpiar la enorme y moderna mansión, debe cuidar a Cecelia (Indiana Elle), la huraña hija de la Sra. Winchester. Ésta, además de su actitud benevolente, pasa a un comportamiento hostil bipolar inexplicable. El marido es todo condescendencia y ayuda a la protagonista a moverse en una montaña rusa que parece no tener ni principio ni fin.

Ella, por su parte, tiene buenas razones para no querer perder su trabajo.

Me detengo aquí y recomiendo a tod@s los que vean la película que vayan preparad@s al ritmo de Hitchcock y a dudar de todo.

Paul Heig es un director acostumbrado a contar con ironía el mundo femenino. Recuerdo sólo dos títulos: Damas en guerra (Bridesmaids, 2011) y Un pequeño favor (A Semple Favor, 2018). Aquí reconfirma su refinado humor negro y, sobre todo, no cuenten el final.

Un detalle para los cinéfilos. Hay un personaje desaprovechado. Se trata del taciturno jardinero (Michele Morrone), quien con su aparición, hace recordar Una vuelta de tuerca, de Henry James, que en Chile se conoció como Posesión satánica (The Innocents, de Jack Clayton, 1961), protagonizada por Deborah Kerr. Un merecido homenaje para una obra que ha tenido gran influencia en el cine. 

TRÁILER DEL FILM:
“La Empleada”

(FAVOR VER DIRECTAMENTE EN YouTube, TAL COMO SE INDICA AQUÍ ABAJO) 

 The Housemaid
USA
Año: 2025

 

 

 

 

 

 

 

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