Basada en una novela de Karina Sainz Borgo, describe la desesperación de una joven por huir del ambiente asfixiante de una asonada revolucionaria, que aplasta principios democráticos y Derechos Humanos, empezando por el de propiedad…

 Por José Blanco Jiménez
(JOBLAR)

Círculo de Críticos de Arte de Chile

 

Sería una liviandad considerar esta película como una obra de política partidista. En general. se piensa eso cuando el tema toca la sensibilidad del déja vu, como puede ser —en el caso de Chile—, una de las películas de Gonzalo Justiniano o de Silvio Caiozzi.

La caraqueña Mariana Rondón y la limeña Marité Ugas, se sirven de la novela La hija de la española, de la venezolana Karina Sainz Borgo, publicada por Lumen en marzo de 2019, para retratar un momento particularmente escabroso de la historia del Estado Bolivariano, que me recordó otros hechos similares en otras partes del mundo.

Por ejemplo, la película Domicilio privado (Private, del italiano Saverio Costanzo, 2004), en la que un grupo de soldados armados irrumpe en una apacible casa palestina y su jefe ordena: “¡Esta casa ahora pertenece al ejército israelita! ¡Váyanse de aquí!”.

O —tal vez, más conocido—, el film del australiano Peter Weir, El año que vivimos en peligro (The Year of Living Dangerously, 1987), con Mel Gibson, Sigourney Weaver y Linda Hunt, ganadora del Oscar, donde  se narra el drama de un australiano que trata de salir de Indonesia poco antes de la caída de Sukarno.

Adelaida (Natalia Reyes) se queda sola después de la muerte de su madre en la capital de Venezuela, porque muere su amiga vecina, que también había quedado huérfana de su madre, una costurera española. En medio de refriegas callejeras (filmadas al mejor estilo televisivo con la técnica de la nouvelle vague francesa), logra escapar con vida, pero se queda sin casa puesto que las “revolucionarias” están saqueando todo en nombre de la “revolución”. De hecho, la propiedad privada no existe y la delincuencia desbordada ha pasado a ser política de Estado.

Hay una sola alternativa: ser aplastada o huir. Y, para ello, es necesario cambiar de identidad y comprar documentos, que resultarán legales gracias al mercado negro paralelo que tiene la burocracia establecida.

Su encuentro con Santiago (Moisés Angola), resulta clarificador puesto que se trata de un ejemplo de una sociedad descompuesta y abusiva gracias a un Estado Ético impuesto por la violencia.

El joven, que reconoce que “somos todos prisioneros”, es un condenado que en semilibertad sirve de informante.

Creo que con esto basta. A pesar de algunos flashbacks de tiempos felices, el desarrollo es asfixiante. Quiero mencionar sólo el uso del pasaporte extranjero para comprar un artículo en el “Duty Free”.

Por si no la recuerdan, la protagonista es la misma actriz colombiana de Pájaros de verano (de Cristina Gallego y Ciro Guerra, 2018). 

TRÁILER DEL FILM:
“Aún es de noche en Caracas” 

 Aún es de noche en Caracas
México
Venezuela
Año: 2025

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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